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Reklame Stencil
Schriftgestaltung
Während des Research für die Ausstellungsgestaltung von „Kampf um die Stadt. Politik, Kunst und Alltag um 1930“ im Wien Museum war schnell klar, dass eine eigene Schrift den Charakter von Ausstellung und ihren Kommunikationsmedien am besten prägen kann. Da nur wenige Versalien aus der Quelle der Inspiration vorhanden waren, wurden die restlichen Groß- und Kleinbuchstaben im Charakter der Schrift neu entworfen.
In den 20er Jahren, als visuelle Gestalter:innen noch Gebrauchsgrafiker:innen hießen, wurde noch nicht zwischen Art Direction, Kontakter:innen oder Texter:innen unterschieden. Oft vereinten Gestalter:innen alle Fähigkeiten in einer Person. Das Interesse am neuen Berufsbild äußerte sich auch in einer eigenen Zeitschrift. Die erste „Österreichische Reklame“ erschien 1926 – bekannte Persönlichkeiten der Designwelt wie Joseph Binder, der unter anderem den Meinl-Mohren erfand, wurden hier porträtiert.
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Einleitung
Ausgehend vom Schriftzug der Zeitschrift, baut die Schriftgestaltung der Reklame ähnlich wie die Futura Black auf simplen Grundformen wie Kreis, Dreieck und Rechteck auf. Im Vergleich mit der Futura Black stellte sich heraus, dass die radikale Grundidee der simplen Formen bei Sonderzeichen oder Zahlen schnell aufgegeben wurde. Beim Entwurf der Reklame wird konsequent auf einige wenige Grundelemente zurückgegriffen, der simple Baukastencharakter als typografisches Prinzip durchgezogen.
Einleitung
Für diesen neuen Typ an Publikumsausstellung wurden Alltagsereignisse, historische Fakten und Kunst zusammengestellt. Mit der grafischen Klammer der Ausstellungsgestaltung, die stark von der spezielle dafür gestalteten Schrift Reklame lebt, wurde eine starke Identität geschaffen. Das Informationsdesign der Ausstellung orientierte sich an den historischen Infografiken Otto Neuraths.
